B6 L3 曲選 學習講義
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*國學常識:「曲」簡介
由來 | 元曲,是從北方俗謠俚曲的基礎上發展而出。金、元入主中原,外族音樂大量輸入,原有的歌曲不適用,於是開始製作新樂曲新歌詞,逐漸形成一種新的詩歌形式。 散曲:繼唐詩、宋詞之後興起的一種具特色的韻文新體裁,從音樂來說,散曲是元代流行的歌曲;從文學來說,它是一種具有獨特語言風格的抒情韻文。 劇曲:由改革諸宮調而來。元、明盛行北曲【 雜劇 】,明、清盛行南曲【 傳奇 】。 | |||||
異稱 | 詞餘、樂府 | |||||
格式 | 1.長短句:曲和詞都是音樂文學,是配合樂調歌唱的長短句。 詞有詞調,稱為「詞牌」;曲也有曲調,稱為「曲牌」。 2.襯字:寫曲時須依曲牌,字句有定格,跟詞一樣。但曲除每句規定的字數外,還可加添「襯字」,襯字可加在句首、句中(一般不會加在句尾),這是曲的靈活性、特點。 3.押韻:分十九部韻,只有平上去三聲,平上去三聲互相叶韻。 4.楔子:元雜劇中,在四折之外,視劇情需要所加的獨立段落,用以銜接劇情。可置於全劇之首,或在折與折間,用以點明、補充正文。楔,音ㄒㄧㄝ。 | |||||
分期 | 元曲,由蒙古滅金至元末,大致以元世祖 至元末年為分界,分前後兩期: 1.前期:此期散曲活潑自然、質樸率直,作者多為北方人,關漢卿、白樸、馬致遠為代表。 2.後期:南宋滅亡,北曲隨元人政治勢力傳播江南,南方文人開始創作。南方文人習慣於含蓄琢鍊之手法,此期散曲風格趨於典雅婉麗。張養浩、喬吉、張可久為代表。 | |||||
特色 | 1.靈活多變、伸縮自如的句式。(長短句、可加襯字。) 2.口語化(用俗言俚語)、散文化的活潑語言風格。 3.直露明快、自然酣暢的民間色彩。 | |||||
「曲」之 分類 | 散 曲 | 【小令】 | 以單支為一個單位的曲調,由於短小,也稱為「葉兒」 ◆元曲中的「小令」,是相對於「套曲」而言 ◆宋詞中的「小令」,是指體制在58字以內之詞 | 散曲如同詩詞,用 於抒情、寫景、敘 事;無科(動作)、 白(賓白。賓,兩人對話。白,一人自語) | ||
【套曲】 | ◆又名套數、散套、大令。合同一宮調中多支曲為一套,自成首尾;除特殊情形外,每套套尾都有「尾聲」 ◆套數不論多長,從頭至尾都押同一韻,絕不換韻 | |||||
劇 曲 | 北曲 【雜劇】 | 元 明 盛行 | 大都四折;四折之中,由首至尾主角一人獨唱,其他角色只有說白 | 每折(用一組「套曲」) 限用一個宮調(換折換一 宮調),一韻到底 | 有角色之分,有科白。賓白,例用純粹口語,文言較少 | |
南曲 【傳奇】 | 明 清 盛行 | 每本不限齣數,可以至數十齣;不限獨唱,可對唱,亦可合唱 | 南曲有入聲,入聲不能與平上去互叶;每齣不限一個宮調,且可換韻 | 有角色之分。雜劇中表演動作叫「科」,傳奇稱「介」。賓白,時用駢偶文句 | ||
雜劇代表 | 前期:竇娥冤(關漢卿);梧桐雨(白樸);漢宮秋(馬致遠);西廂記(王實甫) 後期:倩女離魂(鄭光祖) | |||||
傳奇代表 | 四大傳奇:荊荊釵記(明 朱權)、劉白兔記(不可考) 拜拜月亭(元 施惠)、殺殺狗記(明 徐仲由) 五大傳奇:四大傳奇外,再加上琵琶記(明 高明) | |||||
曲壇宗匠 | 【 張可久 】 |
*國學常識:詞、曲比較
| 詞 | 曲 | |
異 | 別名 | 曲子詞、詩餘、長短句 | 詞餘 |
時代 | 產生於唐代,發展於五代,盛行於宋代 | 盛於元朝 | |
體製 | 分為小令、中調、長調 | 分散曲(又分小令、散套)、 劇曲(分北曲雜劇、南曲傳奇) | |
形式 | 長短句,句中字數不可增減 | 長短句,但可加襯字 | |
押韻 | 分平仄聲,平聲、仄聲分別押韻 | 北曲分平上去三聲,三聲互叶 | |
風格 | 以婉約秀麗為正宗,文字典雅 | 以質樸自然為本色,不避口語 | |
同 | 1.同為合樂歌唱之詩歌,因須配樂,都有固定的格式。 2.形式上同為長短句。 3.名稱上皆可稱「樂府」。 |
*國學常識:雜劇、傳奇中之「角色」
雜劇中最主要腳色:末、旦
傳奇中主要腳色:生、旦、外、貼、末、淨、丑
雜劇 | 傳奇 | |
生 | 男主角。相當於雜劇中之「末」或「正末」 | |
旦 | 或稱「正旦」,女主角 | 女主角 (按:生、旦,一般都是劇中之年輕男、女) |
外 | 老年男子,或男主角之外比較重要的年長男性角色 | |
貼 | 「貼旦」省稱,女主角之外的年輕女子 | |
末 | 正末:男主角 副末:男配角 小末:男童 | 男配角 |
淨 | 扮演剛強獰猛或滑稽之人,有淨、副淨、二淨等 | 俗稱「花臉」,插科打諢(ㄏㄨㄣˋ),或剛猛、粗魯、多疑的角色 |
丑 | 大部分由「淨」來扮演 | 角色與「淨」相似,插科打諢 |
雜 | 大多是定位不明顯的角色名稱 |
(一)散曲選 一〔雙調〕大德歌 秋 〈小令〉
一、寫作背景
關漢卿有十首大德歌,前四首在曲牌下分別綴有春、夏、秋、冬四字為題,都以富有季節特徵的景物起興,抒寫思婦四季的相思,四首可視為組曲。在中國古典文學裡,秋常與傷懷結合,本曲透過秋夜之風聲、雨聲、蟲鳴聲,以聲起,以聲結,意境淒美,最能呈現思婦輾轉反側之愁怨。
二、作者簡介──雜劇之祖
雜劇 之祖 | 金統治中國北方時,只有一人獨唱之諸宮調〔盛行於宋、金的說唱文學。由許多不同宮調的套曲聯綴成篇,用以歌詠故事〕,沒有科白。關漢卿將諸宮調擴展為四折的劇情,加上角色、科白,為雜劇創始人。因此關漢卿被戲曲界尊稱為「梨園〔戲曲界〕領袖」、「雜劇班頭」。 宮調:中國古代音樂的分部,略等於現代音樂中的調式。古代稱宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮為七聲(相對音高),與十二律(標準音)相配,可得八十四宮調。但實際中沒有這樣多。 |
劇曲 成就 | 1.關漢卿一生專注於元曲創作,甚至粉墨登場,具有深厚的戲劇素養。關漢卿創作的雜劇多達六十餘種,約占元人雜劇總數的十分之一。劇作多、題材廣,他人難以企及。「漢卿」一名成為當時戲曲界桂冠。著名劇作家多有「某某漢卿」之號。 2.關漢卿的劇作情節曲折生動,人物形象出神入化,語言本色。 (本色:指曲文質樸自然,接近生活語言,既不賣弄典故,也不雕鏤儷采。) 3.代表作:竇娥冤、救風塵、單刀會。 4.為元曲四大家【 關漢卿 】、【 馬致遠 】、【 鄭光祖 】、【 白樸 】之首。 |
散曲 成就 | 1.關漢卿的散曲,多以俊美尖新(清新、新穎)的文字描寫男女之情,尤其能鮮活地刻劃出女性的內在心靈。 2.風格自然,不假雕飾,為元代散曲前期之代表作家。 |
留連 勾欄 (劇場) | 關漢卿為人倜儻風流、多才多藝,雖飽讀儒學,卻苦無進身之路,故投身劇曲、寄託懷抱。由南呂 一枝花 不伏老套曲之尾聲自述可見:「我是箇蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆。恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月,飲的是東京酒,賞的是洛陽花,攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會嚥作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天賜與我這幾般兒歹症候,尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚,神鬼自來勾,三魂歸地府,七魄喪冥幽,天哪,那其間纔不向煙花路兒上走!」(全元散曲版本) 注釋:銅豌豆:舊時妓院稱老嫖客為銅豌豆。此處雙關自己堅強不屈。子弟每:嫖客們。錦套頭:比喻妓女迷惑人的手腕。梁園:指汴京。章臺:妓女聚集的地方。蹴踘:ㄘㄨˋㄐㄩˊ,一種古代踢球遊戲,類似現今的踢足球。打圍:指田獵。插科:引人發笑的舉動或表演。嚥作:歌唱。雙陸:一種古代的賭博遊戲,有點類似下棋。煙花路:指妓院或戲曲上演的主要場所。 |
三、課文深究:全曲藉各種秋聲來烘托思婦的愁懷,聲情並茂。
風飄飄,雨瀟瀟,便做陳摶也睡不著,懊惱傷懷抱,撲簌簌淚點拋。 | 1.以聲音起篇。藉著秋天蕭瑟的風聲、雨聲,營造出整篇作品淒美的氣氛,由景入情,而女主角神思飄搖、心中悽惻。情、景合一。 2.主角情感隱藏於「睡不著」之後,手法含蓄。 「便做陳摶也睡不著」以誇張手法形容女子心情沉重,難以成眠。 「睡不著」呈顯元曲俚俗的特色。 3.本曲主旨為:懊惱傷懷抱。直接以「懊惱」說出憂悶情感,表達直率。 |
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫,淅零零細雨打芭蕉。 | 1.在蟬鳴蛩聲中帶出心煩意亂之感,情感表達又轉趨含蓄。 2.「秋蟬」、「寒蛩」到「雨打芭蕉」,聲聲相續,凸顯女主角的輾轉難眠,加強了前面「睡不著」的意思。 3.開篇的「雨瀟瀟」蕭瑟淒寒;末句的「淅零零」纏綿惱人,兩者不同。 4.以「淅零零」的細雨聲結束全曲,分外愁苦。聲情合一,情景交融。 |
格律簡述 | 此曲共七句,作「三、三、五、五、五、七、五」,每句均押韻。 韻腳為:飄、瀟、著、抱、拋、叫、蕉,屬「蕭豪」韻。 |
四、難句精解
1.風飄飄,雨瀟瀟,便做陳摶也睡不著,懊惱傷懷抱,撲簌簌淚點拋
─文意近於詩經 關雎:「求之不得,寤(醒著)寐(睡著)思服(服,思也),悠哉悠哉,輾轉反側!」
2.秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫
─寓有「前愁未了,新愁又起」之意,寫作手法同於辛棄疾 賀新郎:「綠樹聽鵜鴃,更那堪,鷓鴣聲住,杜鵑聲切。」
3.淅零零細雨打芭蕉
─意境同於
①溫庭筠 更漏子:「梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。」
②李後主 長相思:「秋風多,雨相和,簾外芭蕉
③李清照 采桑子:「傷心枕上三更雨,點滴淒清愁損離人,不慣起來聽。」
二〔雙調〕折桂令 九日 〈小令〉
一、寫作背景
張可久一生仕途頗不如意,在不少作品中傾吐牢騷憤懣,想要「急疏利鎖,頓解名繮」,以求「青山隱居心自遠」。但對讀書人而言,仕途是理想的出路,隱居不過是暫時的解脫,在仕與隱之間,張可久內心潛在著不可解脫的痛苦,這首小令正是這種矛盾心情的寫照。
二、作者簡介──曲壇宗匠
沉淪下僚 | 張可久一生沉抑下僚,強顏〔勉強裝作高興。強,音ㄑㄧㄤˇ〕事人,奔波於江、浙一帶,生活辛勞窘迫,年七十餘仍不得不「匿其年數」,出仕小吏,可謂「功名半紙,風雪千山」。這使他的創作不免抑鬱感傷,有著儒士的悲哀。 |
元代後期散曲代表 | 1.張可久不作雜劇,專寫散曲,為元代散曲作品最多者。他注重景語的鍛鍊,以景寓情,並講究詞藻的清麗、格律的工整、對偶的巧適,以典雅替代俚俗,以蘊藉唯美取代元曲前期豪放樸質的本色風格,為元代後期散曲清麗派的代表作家(元曲豪放派代表為馬致遠)。 2.張可久大量使用典故,鎔鑄詩詞的文句與意境入曲,風格清麗典雅,華而不豔,代表元代後期散曲之最高成就,有「曲壇宗匠」之稱。與喬吉並稱「元曲雙璧」。 |
三、課文深究:精心遣詞鍊句,語言清麗,對仗工整,巧妙化用詩詞,具典雅之美。
觸動思鄉情懷: 對青山強整烏紗。 歸雁橫秋,倦客思家。 | 1.「對青山強整烏紗」之「強」(勉強),表現虛應故事的無奈,也是下文「倦」的伏筆。「倦」,寫出厭倦官場,卻又須為生活出仕的矛盾。 2.時值重陽佳節,張可久隨俗登高,看著南歸的大雁,觸景生情,觸動思鄉情懷,也感嘆自己不得歸鄉,無限惆悵。 3.「歸」、「思」為全曲的文眼,引帶出下句的「思家」之情。 |
樂景哀情的反襯: 翠袖殷勤,金杯錯落,玉手琵琶。 | 1.此三句寫繁華熱鬧的宴客場景。與之前的「強整烏紗」、「倦客思家」形成強烈對比,是以樂景寫哀情的反襯手法。 2.「翠袖殷勤」指美女勸酒,「金杯錯落」指賓主歡宴,「玉手琵琶」指音樂動聽,飲宴的酣暢歡樂,濃縮成生動的三個意象。 3.「翠、金、玉」為明麗之色,「袖、杯、手」皆輕巧之物,兩者交乘,透顯秀雅。 |
衰老無成,寓情於景: 人老去西風白髮。 蝶愁來明日黃花。 回首天涯。一抹斜陽,數點寒鴉。 | 1.西風吹拂白髮,張可久省悟到自己的衰老。面對過時凋謝的黃花,蜂蝶都要發愁,人又情何以堪。「人老去」兩句寫出詩人鬱鬱不得志,年華已逝,一事無成的感慨。 2.「回首」三句是景語,更是情語。蒼涼微茫的景色,正是張可久年華老去但仍然漂泊無依的寫照。回顧一生,也如同即將西下的殘陽,淒清冷寂。倦客之心、遲暮(衰老)思歸之情、傷己之緒溢於筆端。 |
格律簡述 | 此曲共十一句,作「六、四、四、四、四、四、七、七、四、四、四」。韻腳為:紗、家、琶、髮、花、涯、鴉,屬「家麻」韻。 |
四、難句精解
1.對青山強整烏紗
─典故出自晉書 孟嘉傳:「
2.翠袖殷勤,金杯錯落
─化用晏幾道 鷓鴣天:「彩袖殷勤捧玉鍾(玉杯),當年拚卻醉顏紅。」
3.蝶愁來明日黃花
─張可久感慨境況今非昔比
化用蘇軾 南鄉子:「萬事到頭都是夢,休休,明日黃花蝶也愁。」
4.回首天涯。一抹斜陽,數點寒鴉
─化用秦觀 滿庭芳:「斜陽外,寒鴉數點,流水繞孤村。」
(二)劇曲選──牡丹亭‧遊園
一、寫作背景
劇情 簡介 | 牡丹亭寫杜麗娘與柳夢梅超越生死的至情。全劇五十五齣,是明傳奇中的稀有長篇。劇中敘述南宋時代流落廣州的窮書生柳春卿,一日夢見在花園中的梅樹下,與一位妙齡女子私訂終身,醒後就改名夢梅。與此同時,福建 南安郡太守杜寶的女兒杜麗娘,也夢見自己在後花園的牡丹亭中和一位少年書生相識,結下了不解之緣。醒後感念成病,遺言死後葬在梅樹下,並要將她的自畫像藏在假山的太湖石底。後來柳夢梅上京考試,路過南安,因病停留於杜寶舊家,偶然在後花園中發現往日夢裡的情景,並拾得杜麗娘的遺像,拿回房中展玩。晚上杜麗娘的鬼魂出現,正是夢中的美人,於是兩人便夜夜歡會,種下深情。不久杜麗娘叫柳夢梅掘開她的墳墓,從此復生,一齊赴京應試,然後去請她的父母許婚。這時杜寶聽得女兒墳墓被掘,恰巧柳夢梅又拿著杜麗娘的自畫像來,便認為柳夢梅是掘墓之人,嚴刑拷問。柳夢梅力稱杜麗娘復活,杜寶不信,適值朝廷放榜,柳夢梅高中狀元,於是由皇帝作主,兩人成婚,以大團圓的喜劇收場。 |
二、作者簡介──代表「傳奇」最高成就的戲曲文學家
傳奇 大家 | 湯顯祖的詩文皆可觀,文學成就以戲曲創作為最,臨川四夢問世後,受到極高的評價。其曲文詞典麗,風格別具。在中國戲曲史上,湯顯祖代表傳奇最高成就的戲曲文學家。 |
戲曲 特色 | 奇幻與現實結合,強烈的情感追求(湯顯祖的「情」,是發自天性、湧動在人心深處的對於生命、自然、異性的追求),濃郁的抒情場面,典雅絢麗的曲文鋪排。 |
作品 | 臨川四夢(玉茗堂四夢):【 牡丹亭 】、【 南柯記 】、【 邯鄲記 】、【 紫釵記 】 |
臨川派 | 戲曲史上將宗湯、學湯而成就斐然的劇作家稱為「臨川派」或「玉茗堂派」。皆以男女至情反對傳統禮教,以奇幻之事展演浪漫風格,以綺詞麗語體現無邊文采。 |
掌故 軼聞 | 牡丹亭寫少女懷春之情,贏得深受傳統禮教壓抑的婦女共鳴,而流傳許多遺聞軼事,如:女子馮小青,迫於父母之命,為人之妾,內心鬱悶,讀牡丹亭後,作絕句一首,曰:「冷雨幽窗不可聽,挑燈閒看牡丹亭。人間亦有痴於我,豈獨傷心是小青?」未兩年,幽憤而卒。 |
白先勇與 牡丹亭 | 白先勇幼年時在上海聽了梅蘭芳演唱的崑曲遊園驚夢,自此愛崑曲成痴。但崑曲在中國大陸文革時期遭到禁絕,日漸凋零,白先勇為保護這塊文化瑰寶,致力於推廣、革新崑曲,曾於2004年推出青春版牡丹亭,融合傳統與現代,為崑曲引領出美學新方向。 |
三、課文深究:曲文優美,明麗如詩;刻劃感情,細膩入微。
以情立意 | 作者描寫明媚的春光美景,並借景抒情,將杜麗娘傷春惜時的惆悵刻劃得細膩入微。「恁今春關情似去年?」對春情的渴望、嚮往,自在其中,不言而喻。 |
情景交融 流露情思 | 1.「裊晴絲吹來閒庭院」:抒發了杜麗娘朦朧中的青春覺醒,愛情追求。 2.「沒揣菱花,偷人半面,迤逗的彩雲偏」:把情竇初開少女孤芳自賞的嬌羞,描繪得具體入微、神態畢現。 3.「原來奼紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣」:既以春光襯托杜麗娘青春美麗,又有深閨少女渴望自由愛情而不得的感傷。杜麗娘領略「奼紫嫣紅」的春色,象徵她的青春覺醒。 4.「錦屏人忒看的這韶光賤」:杜麗娘吐露自己身處繡閣香閨,太不懂得珍視春色和美好的青春;在尋覓春光春情時反思自我命運,透露出怨憤之情。 5.「牡丹雖好,他春歸怎占的先」:杜麗娘噓嘆自己的青春蹉跎。 |
曲文如詩 | 全劇曲詞文采斐然,美不勝收;曲意含蓄雋永,耐人尋味。如詩的語言營造出如詩的意境。把人物的眼中景、心中情及心靈深層巧妙地融合,細膩地透露出深閨少女懷春的微妙心理。 |
四、難句精解
1. 夢回鶯囀,亂煞年光遍。人立小庭深院
─夢中醒來感受到春光撩人的煩亂,刻劃出深閨少女孤獨寂寞的形象。不僅寫景(春光的熱鬧),也寫人(心緒的煩亂)。「人立小庭深院」有歐陽脩「庭院深深深幾許」之意味
2. 催花鶯燕借春看─由於鶯聲燕語的催促,今年的春天花開得特別早。借春,指花卉先春而開
3. 沒揣菱花,偷人半面,迤逗的彩雲偏─寫含羞帶怯、脈脈含情的少女所表現的微妙心理
4. 步香閨怎便把全身現─寫其羞澀靦腆,也反映出封建禮教對閨閣女子的重重束縛
5. 可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見
─這是直言告白,充滿思春、懷春之意。在這令人窒息的生活環境裡,儘管有沉魚落雁之容,羞花閉月之貌,可又有誰來賞識呢
6. 原來奼紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣
─寫園中景色,以及由此引起的感情波瀾。用「奼紫嫣紅」的迷人春色對照「斷井頹垣」的荒廢景象,如此明媚的春光竟被辜負,自己美麗的青春也只能在深閨中埋沒
7. 〔貼〕成對兒鶯燕呵。〔合〕閒凝眄,生生燕語明如翦,嚦嚦鶯歌溜的圓
─成對的鶯燕快活歡唱,更反襯杜麗娘的孤獨寂寞